L’anime de L’attaque des géants arrive enfin à son terme. Le samedi 4 novembre, les téléspectateurs pourront en effet assister à la conclusion d’une histoire qui dure depuis huit ans. Les lecteurs du manga, quant à eux, ont franchi cette étape depuis longtemps, mais leurs problèmes, du moins au début, étaient d’une nature très différente.
Il s’agit évidemment du dessin de Hajime Isayama, auteur de la célèbre série. Critiqué à plusieurs reprises et modifié au fil des ans, le design de l’Attaque des Géants a toujours été un sujet très chaud et controverséau point qu’il y a ceux qui le qualifient de “terrible” et ceux qui, au contraire, en apprécient les particularités.
Nous savons bien que dans une œuvre, la conception n’est pas toutet peut même souvent être un simple accessoire de l’histoire. Mais la bande dessinée étant un art visuel et surtout visible, il est impossible que le dessin ne soit pas analysé et considéré comme une partie intégrante de la compréhension totale du titre. Voyons donc comment l’auteur de L’Attaque des Géants a su évoluer au fil des années dans une petite rétrospective.
Les débuts
Lorsque l’auteur avait 19 ans en 2005 a remporté un concours de manga organisé par KodanshaIl y participe avec un one-shot de même pas soixante-dix pages dont le sujet est le même que L’Attaque des Géants, encore dans sa phase embryonnaire. Encouragé à poursuivre son travail, il s’installe à Tokyo où il continue à travailler jusqu’en 2009, année de la publication en série de son manga le plus célèbre et le plus durable.
L’image que vous voyez ci-dessus est un détail d’une page du one-shot susmentionné. Le dessin en question contient plusieurs erreursà commencer par une représentation incorrecte de l’anatomie humaine et même de la perspective. Si l’on veut bien passer outre, et peut-être tenir compte du jeune âge de l’auteur et de son manque d’expérience en matière de dessin, il n’en reste pas moins qu’il s’agit d’un produit anonyme, qui ne brille certainement pas par sa grande personnalité. Alors pourquoi ce prix et les éloges de Kodansha ? Examinons une deuxième planche et essayons de comprendre pourquoi.
Les choses changent. La planche de gauche est de grand impact visuel et présente un point de convergence d’une force expressive extraordinaire. Le protagoniste se précipite avec décision vers la figure du terrible géant, tandis que l’ennemi ouvre la bouche et que, tout autour de lui, des marques d’encre peignent une aura dynamique avec des assonances presque spectrales. En effet, des incertitudes subsistentet l’ensemble n’est pas orchestré au mieux avec le reste des planches, mais à la lecture de ce one-shot, il n’était pas insensé de penser que ce jeune garçon irait loin.
Les premières années
Le feuilleton de L’Attaque des géants se déroule donc dans la période de l’année. 2009après quatre années pendant lesquelles l’auteur a continué à travailler sur la construction de l’histoire et sur le dessin. Si l’on ne peut nier les nombreux progrès réalisés par l’auteur durant cette période (visibles également dans son deuxième one-shot de 2009, intitulé Orz), elles demeurent plusieurs inexactitudes et calomniesvisibles dans les premières années de publication du manga.
Bien sûr, ils ne sont pas au niveau de ce qu’ils étaient quatre ans plus tôt, mais l’anatomie des personnages s’effondre souvent et les perspectives sont déformées, où l’on ne voit pas de différence entre les deux. le rendu des géants et des scènes d’action devient écrasant et fortement expressif. L’arrivée du géant colossal dans le premier chapitre de la série est en ce sens exemplaire : la double page est parfaitement construite, avec le ballon suspendu entre les fumées sur le côté droit et le visage menaçant et horrifiant de l’ennemi occupant tout le côté gauche, prêt à percer les défenses de la ville.
L’attaque des géants, soutenu par une histoire bouleversante et pleine de mystèresil réussit à conquérir le cœur de millions de lecteurs, malgré un dessin qui oscille entre des moments moins réussis et d’autres plus réussis. Malgré cela, Isayama ressent un fort découragement face à ses compétences, qui ne sont pas toujours à la hauteur et qui ont pu décevoir beaucoup de ceux qui se sont détournés de l’histoire à cause de son style. Ce désir de s’améliorer de plus en plus a poussé l’auteur, année après année, à atteindre de nouveaux – et beaux – sommets en matière d’illustration.
Maturité
Comme nous l’avons vu, les dessins de L’attaque des géants n’étaient certainement pas laids ou dépourvus de personnalité. Ce qui manquait, c’était toute une série d’éléments latéraux qui réussissent, par leur présence, à rendre une planche de manga plus vivante et capable d’être lue dans son intégralité sans que l’œil ne s’arrête pour observer les diverses inexactitudes qu’elle contient.
Il s’agit d’un travail plus approfondi et plus consciente des écranscapable d’assurer la profondeur et le clair-obscur même dans les scènes les plus calmes et immobiles, ou l’enrichissement de l’arrière-plan par des détails comme des objets ou des personnages, qui parviennent, par leur simple présence, à rendre les pages pleines de vie et non vides, comme c’était souvent le cas dans les premiers chapitres du manga, pleins d’espaces vides.
Après avoir franchi le seuil de cinquante chapitres la sensibilité de l’auteur et ses talents de dessinateur se renforcent et mûrissent, commençant à nous offrir des planches d’une grande splendeur, où tout s’imbrique au mieux pour accompagner les événements de l’histoire, toujours à propos et avec un fort impact, du début jusqu’à la fin de la série. Comme d’habitude, les batailles sont très bien dessinées, mais maintenant même les moments plus calmes et moins chargés d’action deviennent bien orchestrés, sans tomber dans les trivialités ou les erreurs.
Les spectateurs de l’anime n’ont donc aucune idée du chemin que les lecteurs du manga ont vu défiler sous leurs yeux pendant les années de publication de L’Attaque des Géants. Un chemin plein de changements et de mises à jour, consacré au seul désir de s’améliorer afin de garantir à ceux qui le lisent la meilleure expérience possible.
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